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影视版权引热议 新气象、新问题为影视行业带来新思考
日期:2021-06-07 12:40:03 浏览次数:
近日,由国家广播电视总局和四川省人民政府主办,中国网络视听节目服务协会、成都市人民政府承办的第九届中国网络视听大会在成都举行。

 

本次大会以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,深入贯彻新发展理念,推动构建新发展格局,着力营造庆祝中国共产党成立100周年浓厚氛围,突出呈现网络视听行业守正创新、坚持高质量发展的使命担当,将是一场高站位、高规格、高水准的行业盛事。慈文传媒创始人、首席内容官马中骏受邀参加网络视听内容创新盛典,与众嘉宾欢聚一堂,共同讲述“展现文化自信,打造网络新国剧”。
 

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本届中国网络视听大会举办首日,中国网络视听节目服务协会发布《2021中国网络视听发展研究报告》。报告显示,截至2020年12月,我国网络视听用户规模达9.44亿,较2020年6月增长4321万,各个细分领域中,短视频的用户使用率最高,为88.3%,用户规模达8.73亿;在泛网络视听领域中,短视频领域市场规模占比最大,达2051.3亿元,同比增长57.5%。2018年下半年,短视频应用的日均使用时长超过综合视频应用,人均每天刷视频超过100分钟。虽然短视频和长视频的播出时长现在已处于同一数量级,但成本不在同一量级。

 

盗版盗播 会毁掉中国影视行业

 

在本届中国网络视听大会上,长视频平台的高管们齐发声,痛批短视频盗版、侵权现象。当下短视频盛行,这与其符合如今受众碎片式观看需求、短时间娱乐功能有关,也与大量短视频从业者以盗版为基点,任意窃取长视频内容有关。切条、搬运是最简单的侵权,在不取得版权方授权的情况下进行如此操作,是应被制止的。

 

爱奇艺首席执行官龚宇认为,一些视频在“二创”(二次创作)的时候,用没授权的东西加入自己的东西,掩盖盗版的本质,或者是用4到9分钟把一部电影彻底的解说清楚了。所以这是一个影响整个行业、影响中国文化产业的严重的问题。

 

根据国家版权局发布的《中国网络版权产业发展报告2021》,2020年中国网络版权产业市场规模首次突破一万亿元,达到11847.3亿元。其中短视频市场普及率大幅提升,占比为12.71%,较2019年提高2.19%;长视频面临转型挑战,占比9.13%,较2019年下降2.4%。

  

 

在碎片化内容消费时代,短视频迎合更多用户的需求,成为新的流量入口,视频行业“长消短涨”的趋势明显。马中骏在接受记者采访中也表示,任何未经授权情况下使用的视频内容都属于侵权,短视频平台上大量的混剪、卡段、合辑等内容未获得权利人许可,长视频内容创作者耗费大量精力投入创作,比如今年的品质剧集《觉醒年代》剧本创作长达7年,创作者需要保持作品的完整性,好的作品更需要得到应有的尊重和保护,类似切条、二创等现象在国外是非常少的,因为有相对完善的版权保护制度,版权盗取会付出巨大的成本,现在我们面临的长视频内容侵权问题形势严峻,对内容创作者的创作热情是很大的伤害,长期来说会阻碍优秀影视作品的产生。

 

 

腾讯视频首席执行官孙忠怀认为,长久以来,这种对长视频内容的拆解式速看,既侵犯了影视作品的著作权,又消解了影视作品的艺术价值。这不仅打击了头部创作者的创作热情,更破坏了市场的正常秩序,影响了行业的长期发展,最终导致用户、创作者、影视从业者、平台等多方利益受损。

 

“中国视频产业、影视行业的发展,到了最关键的时候。如何能让网络视听产业走得更稳健、更长远,就看对侵权的规则的制定。相信在短视频的同仁对我们的支持下,网络视听产业还有更好的未来。”优酷总裁樊路远说。同时,他还呼吁:“如今我们也期待全社会像打击酒驾一样打击侵权,共同建立短视频‘先授权再使用’的规则,继续为行业创造规范有序的创作环境。”

 

 

6月,新《著作权法》正式施行,“类电作品”等描述被修改为“视听作品”,扩大了作品类型的保护范围,后续长视频的版权保护也更加有法可依。

 

打造网络新国剧 需解决核心问题

 

6月4日,2021网络视听内容创新盛典“展现文化自信,打造网络新国剧”圆桌论坛举行,慈文传媒创始人、首席内容官马中骏与华策影视威尼斯网上游戏创始人、总裁赵依芳,七印象文化传媒威尼斯网上游戏董事长、制片人、出品人、演员梁静,导演、五元文化创始人、弧光联盟发起人五百,奇树有鱼创始人兼CEO董冠杰共同探讨打造网络新国剧需要解决哪些核心问题。

 

 

目前,我国网络视听用户增长规律与产业规模扩大规律相似:短视频的用户使用率高,综合视频和网络直播的用户使用率其次,短视频已成吸引新网民触网的第二大因素,相比之下,综合视频的拉新能力有所下降。

 

慈文传媒创始人、首席内容官马中骏表示,新媒体的出现、技术的变化,带来观众群的转移。以前大众通过电视看剧,属于客厅文化,现在大家都用手机观剧。观众群转移以后,题材的丰富性加强了。观剧平台转移后,长剧会逐渐变成中短剧。当下政策的引导,也使得现实主义的、弘扬主流价值观的作品越来越多,并呈现出爆款的趋势。

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马中骏认为,剧本是创作中最重要的,当下的核心问题就是缺剧本、缺剧本、缺剧本。希望平台减少自制剧和定制剧,对于这类剧,创作者只能是承制方,从创作变成了加工,就像在养别人的孩子,没有办法展示出无尽的创作力。自制剧多了,爆款肯定越来越少。因为,创作者是被管理者管着,这是当下面临的要害问题。

 

 

无论是政策还是市场,都在对影视剧创作提出新的要求。随着中国影视行业步入新时代,越来越多的影视剧注重前期内容创作,更加讲究创作态度,花更多精力把作品做好。我们也期待着更多爆款新国剧的诞生。

 
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